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为什么说宋画是中国古典绘画的最高成就

来源: 2019年03月18日

来源:人民艺术art(微信号:people-arts)

《秉烛夜游图》马麟

宋代

(公元960年—公元1279年)

中国历史上

承5代10国下启元代的朝代,

分北宋和南宋两个阶段,

共历108帝,

享国3百1109年。

《绣栊晓镜图》宋王诜团扇宋画之美,

美在简单、涵蓄、谦卑、柔柔的艺术态度,

在困顿中浪漫,在缺憾中赞美,

于山水、人物、花鸟中,

轻叩生命的价值……

山水卷

在全部中国绘画传统中,最独特最光辉的成绩正是山水画。而宋朝艺术最突出的成绩,就是“外师造化,中得心源”的山水画。

《万壑松风图轴》北宋巨然现存于上海博物馆

《万壑松风图》以水墨为基调,罩染平淡的黛青,风景葱茏氤氲。以全景高远式构图,体现出水深林密的意境。

《读碑窠石图》北宋李成绢本水墨日本大阪市立美术馆藏

局部

此画是李成与人物画家王晓的合作,画家在寒林平野中描述了几株饱经风霜的老树和1座古碑。从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展现其敏感而丰富的内心世界紧密相干。

《溪山行旅图》北宋范宽绢本设色台北故宫博物院藏

范宽发展了荆浩的北方山水画派,并能独辟蹊径,因此宋人将其与关仝、李成并列,誉为“3家鼎立,百代标程”。在用笔上多采取“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。

《春山瑞松图》宋米芾轴纸本设色台北故宫博物院藏

米芾,祖籍山西太原,后迁居襄阳,世称“米襄阳”。其画擅山水,出自董源,天真烂缦,不求工细,多以水墨横点,人称“米点皴”,而其山水面貌多云烟变灭之景,人称“米家山水”,在中国山水画中别具1格。

此画表现出冬去春来,大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远,层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗:树绕岩叶溪开冻,楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀,春山早见气如蒸。

《万壑松风图》宋李唐绢本双拼

此画构图满实,有1种威压的气力欲突出画面,用浓墨重色画万松深壑,高岭飞泉,云雾峦嶂,山石作大斧劈皴,气势雄厚之极。

《秋窗读书图》宋刘松年纨扇绢本设色局部

这是1幅构思构图很是讲求的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋季风景,安稳的构图增强了画面的寂静感,而红叶与青松的对照用色,微波荡漾的湖水,又在寂静中增加了活力和情趣。

《西湖图卷》宋李嵩上海博物馆藏《西湖图卷》是中国宋朝画家李嵩的国画作品,这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最高深的画卷,但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔划虽比不上水墨写意,但作为人肉照相机,李嵩做到了。

《仙山楼阁图》宋佚名绢本设色台北故宫博物院藏此图重彩画楼阁、奇峰、云树、神仙跨鹤。清朝梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。

《寒江独钓图》宋马远绢本水墨日本东京国立博物馆藏《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的1叶扁舟和1个在船只上独坐垂钓的渔翁,他身体略前倾,全神贯注,也许此时正有鱼儿咬钩?由于钓者坐在船的1端,故尔船尾微微上翘。4周除寥寥几笔的微波以外,几近全为空白。

但是,就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,更突现出1个“独”字,衬托了江上寒意萧瑟的气氛,从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气,也给欣赏者提供了1种邈远的意境和广阔的想象余地。

《水图》(局部)宋马远绢本设色北京故宫博物院藏《水图》(局部)宋马远,绢本设色北京故宫博物院藏

《华灯侍宴图》有御题的1首长诗。这首长诗描述晚宴的情形,此画即是表现晚宴的情形的。整体上给人以气势纵横,雄奇简练的印象。

《雪滩双鹭图》宋马远绢本浅设色

画面以雪景为背景,值得注意的是,全部画面表现出大雪天的寒气逼人,1片宁静,而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟,则使之显得静中有动,增加了生机。

《雪堂客话图》宋夏圭绢本设色28.2cm×29.5cm北京故宫博物院藏

《临流赋琴图》宋夏圭纸本设色北京故宫博物院藏夏圭在进行山水画创作时,善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的风景,用类似焦点透视的平远法布局,大面积的使用空白,极简约地在空白中描述远山和对岸的空阔模糊,构成空阔秀雅而又空灵的神韵。

《梧竹溪堂图》宋夏圭绢本设色北京故宫博物院藏

图中描绘山居风景。在极为逼仄的尺幅间,画家应用构图的繁简对照和表现手法的虚实映衬,反应了极其丰富的物象与艺术内涵。

人物卷

《槐荫消夏图》宋佚名小品册页纸本设色北京故宫博物院藏局部此图原载《历代名笔集胜册》第1册(见《虚斋名画录》)。签题王齐翰作。按《宣和画谱》(卷4)记载:齐翰,金陵人,事江南主李煜为翰林待诏。“画道释人物多思致;好作山林丘壑隐岩幽卜,无1点朝市风埃气。”

石恪,5代末宋初画家。字子专,成都郫县(今属4川省)人。图中表现慧可、丰干2位禅宗祖师调心师禅时的景象。慧可为禅宗2祖。画卷中,双足交叉趺坐,以胳膊支肘托腮的便是慧可,另外一幅画丰干坐于温驯如猫的老虎的背上。

《纺车图》宋王居正绢本设色北京故宫博物院藏局部王居正,生卒年不详,北宋画家。工仕女,师法周昉,得闲冶之态。此图绘怀抱婴儿哺乳的村妇,身边置放1架纺车,左手正摇纺轮。前面1老媪,面向村妇,慈祥安宁。村妇身后有1儿童,席地而坐,手中拿着杆,牵着1只蟾蜍,活泼可爱。

《5马图》宋李公麟纸本墨笔日本东京末次3次私人收藏

《5马图》(局部)局部《听琴图》构图简洁,用笔稍劲健刻露。可以说这是宋徽宗赵佶的自画像,两位听琴的官员中,穿红袍的是宰相蔡京。画卷的顶端有蔡京的题诗。嶙峋怪石上点缀的名贵花卉,与几案上徐徐升起的袅袅烟影相应成趣,既风流萧逸又意境优美,加上严谨工丽的笔墨和妍丽清雅的赋色,使此画显现出1派古雅、高贵的风格。

《采薇图》宋李唐绢本墨笔北京故宫博物院藏局部

《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在商亡后不愿投降周代,以吃周代土地长出的食粮为耻,而隐居首阳山靠收集野菜充饥,最后双双饿死。2人须发疏松,面容清瘦,眼光坚定,神情、姿态准确生动。特别是伯夷清瘦的面容上露出坚定不屈的表情,双眉紧皱,表现出人物在特定的艰苦生活环境中所显示出的坚强、刚韧的性情特点。

《村医图》李唐绢本设色台北故宫博物院藏

局部

《村医图》的艺术表现手法比较纤巧清秀,人物描绘用笔细劲精致,毛发晕染1丝不苟,造型特点准确,各有特点,显示出作者有着对生活深入的视察和丰富的体验。

《妆靓仕女图》宋苏汉臣团扇绢本设色美国波士顿艺术博物馆藏局部图中画1正在梳妆打扮的仕女,其脸部形象通过镜面表现出来,仕女的神情娴静而略带哀伤。又以零落的桃花、几竿新竹和水仙衬托出人物的心情。画面清丽,用色柔美,体现了作者敷色鲜润的特点。

《杂技戏孩图》宋苏汉臣绢本设色此轴亦无款印,旧题为苏汉臣所作,其画风与其它作品比较类似,很有大家之气,是典型的宋人作品。画面以山石、花木为背景,显得生机盎然,人、景、物在画中完善统1,转达着1种天真烂缦的氛围。

《罗汉图》宋刘松年绢本设色北京故宫博物院藏

画中的罗汉双手相交,伏在1横斜树枝上作寻思状。此形象已不同于初期奇异的西域特点,更接近现实的世俗生活。罗汉注视着眼前两只温顺的小鹿。树上有两只活泼的猿猴在摘果子,树下1清秀高雅的小和尚正双袖合抱去接其中1只猿猴扔下的果子。这类极富生活情趣的描述,也淡化了作品的宗教气氛。

《博古图》宋刘松年绢本淡设色台北故宫博物院藏

此画以山水为背景,突出描绘人物,是1幅情形融合的人物画杰作。松树的主干与枝条具老嫩之别,万攒的松针更有1种茂盛感。在这类葱茏稠密的松林中,几个文人墨客正在把玩古董。把玩者神态各异,表情丰富。

《骷髅幻戏图》南宋李嵩故宫博物院藏

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