首页 >> 鉴藏知识
PS 鉴藏知识

伦勃朗藏在“观看之道”里的绘画秘笈

来源: 2019年03月18日

2019年是荷兰知名画家伦勃朗去世350周年。

那些优秀的先辈们虽然不断地在解决如何向油画“真实”迈进的问题,但仿佛却又都“不经意”地“另有所图”——伦勃朗就是其中1位。伦勃朗这样的大师们的“秘笈”到底在哪里?

事实上,如若把油画的魅力多数归功于材料技法的应用,那将始终差那末1些味道。澎湃新闻特节选人民美术出版社《油画》杂志《带你看美国国家美术馆的经典肖像油画》1文,显现伦勃朗的“绘画秘笈”。

〔法〕爱德华·马奈《梅子》布面油画

油画艺术是以“真实感”为基本语言特点的,它最主要的艺术魅力也来自于此。

扬·凡·艾克兄弟对可干性油的发现促使了这1画种的成熟,使它在技术层面优于欧洲南方的湿壁画,更容易创作出让人产生身临其境感觉的作品,后来的抽象艺术也是在如何表现“真实”上进行探索。

(左)(意)拉斐尔《宾多·阿托蒂肖像》,布面油画;(右)(美)惠斯勒,《爱丽丝》,布面油画,美国国家美术馆藏

那些优秀的先辈们虽然不断地在解决如何向“真实”迈进的问题,但仿佛却又都“不经意”地“另有所图”——他们经常会放弃1些画面中看似不那末重要的因素而去迁就作品的整体布局,也就是我们常常说的“整体性”。

伦勃朗就是其中1位。

当说起“整体性”是甚么的时候,我们仿佛很难用3言两语说清楚,1说构图,1说色调,1说造型的概括……凡此总总,说得都对,又好像还没有说清。

由于这是1种“抽象”的意味,是那些高手藏在画面暗处的东西,很难被发现,或许创作者本身也不自觉呢。具象油画艺术中的抽象美是其魅力的源泉。

伦勃朗,《自画像》,布面油画,1659年,美国国家美术馆藏

穿梭在美国国家美术馆的展厅里,从远处望到伦勃朗创作于1659年的《自画像》时,周围的1切顿然昏暗下来,这幅肖像画则像浑沌宇宙中那道开启生命的亮光。

经典之作要在远观时才能深谙其妙,那才是作者的匠心所在。

这幅作品的魅力在于让我们没法分神去关注除它之外的事物,在那束光线掩映下的昏暗成为1处神秘地带,1切似有似无,又充满着生命的悸动。

在画面的最强音处,作者向众人展现了生命的饱满与光辉。生动、浑厚、丰富已不足以形容它的美感,1切尽在不言当中。

当走近它时,也只有专业的人士才能发现伦勃朗是如何应用那些玄妙的表现手段去给我们营建这些幻觉的——原来大师是这样铺陈色调的,是这样塑造形象的,是这样处理边沿形体的,是这样安排画面主次的……在1个不足1平方米的面积里,大师向我们展现出全部世界的律动。

伦勃朗,《自画像》,板上油画,1629年,日耳曼纽伦堡

在伦勃朗的《自画像》中,他把深邃的眼光藏在了深陷的眼窝里,虽然炯炯有神,却宁愿与眼眶周围的阴影牢牢依偎在1起;在挺拔的鼻子下面,紧抿的嘴唇也仿若是这阴暗地步里的1道强有力的阴影;耳朵被他那疏松的卷发所掩盖,只在昏暗中透漏出1点点粉红的血色;双手更是藏在光线的深处;宽厚的肩膀仿佛欲突破那昏暗的屏障,但也只是蠢蠢欲动而已……

伦勃朗,《自画像》,布面油画,1652年,维也纳艺术博物馆

1切都被伦勃朗尽力地藏在了这黑色的世界里,构成了很多“不确知”的隐语。越是“不确知”的东西,越能激起起我们探索的好奇心。

伦勃朗可谓把人们的心理需求调动到了极致——几百年来,我们乐此不疲地研究、琢磨着他,却又都没有完全说清楚他。

伦勃朗,《自画像》,布面油画,1661年,荷兰国立博物馆

伦勃朗的艺术中那雷霆万钧、掷地有声之势使其成为美术史上的谜题。

美术史家、修复专家、画家们从各个角度去破解其奥秘,却不谋而合地都堕入技法的臼巢——大师制作画布基底的配方、媒介剂的使用、作画的程序……乃至连不愿清洗油画笔的习惯同样成了他的秘密武器。

伦勃朗,《自画像》,布面油画,1669年,英国国家美术馆

但化验的结果却有些让人不敢相信。他的技法是如此简单:普通的油性基底,只用亚麻仁油或核桃油调和色彩,形色结合的直接刻画,所谓的神秘的“罩染法”也仅仅是多用在暗部区域或最后的调剂阶段,就连他起轮廓也是直接用色彩勾画铺陈的。

惟独的“神秘配方”是1种被意大利修复师称之为“悬浊液”的膏状物体——那是在检测伦勃朗画作的色彩成份时,发现颜料中含有大量的蛋白质,就是这类成份造就了伦勃朗坚实、厚重的笔触肌理。

伦勃朗,《自画像》,布面油画,1662年,科隆瓦尔拉夫-理查尔茨博物馆

他通常在画面的中间阶段使用这类媒介来肯定形色的关系,1说是为了色层肌理的效果,1说是由于贫困,以此来替换昂贵的色粉成份。

归根结柢,伦勃朗的技法被“破解”了。但遗憾的是,当我们怀抱着“伦氏配方”去作画时,竟无伦勃朗再现。

大师已近在咫尺,却又霎那间远在天边,并且在对着我们微笑,仿佛在说:“朋友们,其实1切的奥秘都在我的眼睛里,这才是关键。”

伦勃朗,《自画像》,布面油画,1628年,荷兰国立博物馆

事实上,“观看的方式”才是像伦勃朗这样的大师们的“秘笈”。如若把油画的魅力多数归功于材料技法的应用,那我们将始终差那末1些味道。

要知道,绘画艺术的发展史绝不是技术的演化史。作品中的生动玄妙的地方是1种对情形的营建,是1种主次得当、张弛有度的秩序。

画面以头部为中心,顺次安排妥当。陪衬的部份功劳最大——这是虚的部份。虚多实少是这些经典油画作品的基本特点之1。

(法)保罗·塞尚,《穿红背心的男孩》,布面油画,1888—1890年,美国国家美术馆藏

塞尚的肖像作品《穿红背心的男孩》恍如和伦勃朗的《自画像》有异曲同工之妙。他效法的古代艺术,先人由于技术所限和心无旁羁的状态使他们的艺术显得庄重而不失态,简练有度。

简单的东西1直讨人喜欢,所以如何做到提炼、概括,是艺术家们1直在努力的事情。

油画是1门充满魅力的艺术,有着属于自己的语言特点。现代社会的发展日新月异,“创新”成了时兴的口号,但任何1种创新都是在继承的基础上完成的。

(本文节选自人民美术出版社《油画》2018年第4期《带你看美国国家美术馆的经典肖像油画》1文,作者:于明)

网站导航