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看18世纪女权主义之父庚斯博罗的家庭画像

来源: 2019年03月18日

文:乔纳森-琼斯编译:陆林汉

家庭肖像画在现代生活中不断存在。此次英国国家肖像美术馆的展览将探讨托马斯-庚斯博罗(ThomasGainsborough)是如何用这些肖像画来表达他的情感的。在艺术评论家乔纳森-琼斯看来,虽然托马斯-庚斯博罗常常被误认为精英阶层的阿谀者,但他为两个女儿所做的家庭画像却充满了生机。你可以感觉她们可以走出画布,走出美术馆。

托马斯-庚斯博罗(ThomasGainsborough)的女儿玛丽(Mary)和玛格丽特(Margaret)的肖像画在260年后并没有消失。在他为她们画的第1幅作品中,他以真实的光来照亮她们年轻的面孔。大约在1756年,玛丽大约6岁,她的mm玛格丽特5岁时,她们正在释放着自己的天性。当玛格丽特伸手触摸1只白色的胡蝶时,她的姐姐谨慎翼翼地握住她的手,把她拉回来。而她们自己也构成了1只胡蝶,1个脆弱实体的两个翅膀。在国家肖像美术馆与18世纪家庭绘画的相遇中,你会看到胡蝶长大了,破碎了。

庚斯博罗的女儿正追随着1只胡蝶,托马斯-庚斯博罗,1756年

玛格丽特和玛丽的故事就像简-奥斯汀笔下的《理智与情感》,但却带着悲惨的结局。这是另外一种说法,它是关于格鲁吉亚时期女性的真实故事。但是,它不是1种抽象的社会学。这是两个姐妹和他们善意的父亲的密切故事,在此展览之前,这个故事从未如此清楚地讲述过。BBC应当把它改编成周日晚上的戏剧。这幅画作中具有1切,褶边连衣裙、温文尔雅的年轻人、喜剧亲戚,而非另外一个奢华的住宅,它带领我们进入1个快乐的中产阶级世界。

来见见“计划杰克”,这位玛丽和玛格丽特的腐化叔叔。他的黑发看起来油腻而蓬乱,下巴上留着胡茬,正在狡猾地转动着眼睛。在1个粉墨假发的时期,他乃至都没有试图保持外表。庚斯博罗是5个兄弟姐妹中最小的。“计划杰克”则是他最不成功的哥哥,他总是孵化着注定的计划,并从他的兄弟姐妹那里借钱。固然,这些兄妹们也都不富裕。艺术家庚斯博罗的姐姐莎拉-杜邦(SarahDupont)穿着白色蕾丝,看起来意志坚定,明显10分有抱负。但是,她的丈夫菲利普是1个不起眼的木匠。他对庚斯博罗对姐夫的轻松描绘感到谦恭和满足。

HumphreyGainsborough(庚斯博罗的哥哥),托马斯-庚斯博罗,1770⑺4年

展厅

为这个展览起名“庚斯博罗的家庭相册”可能会暗示这些肖像画看起来是谦逊的。但他们不是。庚斯博罗免费为他的家人作画,并应用了那种使他富裕起来的,奴隶主和委员会拜托的肖像画风格。

庚斯博罗,1727年诞生于萨福克郡的萨德伯里,他是1位失败的省级商人的儿子。他将自己描绘成1位受人尊重的名流。他富有且闻名,于1788年在伦敦精美的家中去世。自那以后,从评论家威廉-布莱克(WilliamBlake)直到马克思主义者约翰-伯格(JohnBerger)都视庚斯博罗为1个讨精英喜欢的人,他们讽刺了庚斯博罗是1个简单的土地财产保护者。

托马斯-庚斯博罗自画像,1758⑸9年

而通过将眼光转向庚斯博罗为自己的快乐和满足而做的肖像,展览揭露了庚斯博罗的伟大。这里的人物栩栩如生,就好像美术馆里有1些演员在打扮、徘徊,他们的形象体现出了庚斯博罗那使人难以置信的轻盈用笔。这不单单是将艺术史颠倒过来,而是英国社会史本身。当他在巴斯开设了工作室时,他挂起了自己和他的妻子玛格丽特的肖像,给顾客留下了深入的印象。但他们其实不是阿谀花梢,虽然他们的服装花梢,但都是真实的。他们是移动的,个人主义和现代社会的意味。

庚斯博罗和妻子,女儿,托马斯-庚斯博罗,1748年

庚斯博罗最现代的品质是他渴望成为女权主义之父。是甚么在推动着他?在1个性别不同等的时期,他的画作揭露了其对女儿潜能的期待和强烈延续的信心。而最激进的表达是他希望她们成为艺术家,并且能够以此为生。在他于1763年至1764年间为她们绘制的1幅肖像画中,他将她们视为艺术生。她们在复制的古典雕塑前摆出姿式。但是,就像在初期的追逐胡蝶的肖像中1样,她们的不同个性也随之出现。玛丽是1个平静而阴森的女孩,专注地看着她的父亲,艺术材料放置在她的腿上。玛格丽特则站在她身后,像做梦般凝视着天空。策展人认为她正在看着某1位演员。但对她来讲,她的注意力仿佛根本不固定。

玛丽和玛格丽特,1760年

TristramandFox,托马斯-庚斯博罗,1760年代

这是浪漫主义时期的开始,崇拜着“感性”。后来被奥斯汀嘲笑。庚斯博罗的肖像画表明玛格丽特正在成为1个有感情的女人。在大约1772年的1张画像中,她抬头望向空中,表情充满了诗意的强烈。庚斯博罗敬佩她的正是这1点,由于他自己就是1个浪漫者,喜欢画出梦幻般的乡村景象。在他的牧场“TheHarvestWagon”中,玛丽和玛格丽特正扮演着农村劳工。

大约在1777年,玛格丽特在演奏大提琴时欣喜若狂,她的脸上表达了音乐的气力。一样的,玛丽也是。她是1个浪漫的人物,在1幅实验性的,几近是印象派的画作中,她被鲜花和模糊的油漆来装潢着,表达出1种诗意美。但是,在婚姻被认为是唯1对女性开放的职业时期,庚斯博罗对女儿作为浪漫叛逆者的支持性愿景真的能够实现吗?

画家的女儿与猫,托马斯-庚斯博罗,1760⑹1年

玛格丽特和玛丽,托马斯-庚斯博罗,1770⑺4年

大约在1774年,他把她们描绘成贵族美女,高贵、精致、并且看上去可以出嫁了。这看起来像是1种投降。即便玛格丽特依然保持着眼光向前,也不做着白天梦。但终究,玛格丽特嫁给1位音乐家,随之而来的是婚姻的失败,她终究疯了。玛丽则在以后的几10年里1直照顾着她。但是在展厅里的绘画中,她们变得活跃起来,成为复杂的,不可预测的人,而她们那些古怪的亲戚亦是如此。一样的,庚斯博罗本人也是如此。

展览“庚斯博罗的家庭相册”将从2018年11月22日展至2019年2月3日。作者系《卫报》评论员乔纳森-琼斯。

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