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维米尔《戴珍珠耳环的少女》并不只是少女

来源: 2019年04月12日

来源:非池中艺术网

维梅尔JohannesVermeer,《戴珍珠耳环的少女》英:GirlwithaPearlEarring荷:Meisjemetdeparel,1665,画布油画,44.5×39cm,藏于荷兰莫瑞泰斯皇家美术馆Mauritshuis。图/取自莫瑞泰斯皇家美术馆

不管被称为“北方的蒙娜丽莎”或“荷兰的维纳斯”。这件不知模特儿身分的油画作品,在美术史上留下的谜题及所受的关注,叁百余年来从未止歇。维米尔与梵谷、林布兰并称为“荷兰(Netherlands)最有影响力的叁大艺术家”,1生所创作的作品其实不多,当今传世的作品,也只仅唯一叁104幅肯定是塬作。

艺术家所居住的107世纪初戴尔夫城(Dalft),正和荷兰的其他城市1样,处于中产阶级突起、反制天主教廷及贵族统治的进程中。戴尔夫城传统并没有派驻的主教或领主(传统的艺术援助者),但却由于更早具有自由,而让贸易商业自豪地蓬勃发展。

当时的荷兰艺术圈,正在1个“寻求理想化”及“崇尚表现”的氛围当中。结合了戴尔夫城的经济发展,许多的画作中出现了地图、舶来品和体现品味的符号,取代了传统的神权及政权象徵。没有头衔的平民渐渐有经济能力,也渐渐成了新兴的艺术援助者。

不管是风景或是人物题材,维米尔1直秉承科学研究的态度,严谨客观地描绘空间。也善于应用“透视收缩”的技能,造成了操纵观者视觉距离的效果。

若以构图论,维米尔与描绘对象之间,常常是1种互不相干的状态,画家在场景中如空气般透明。即便相当贴近画中角色,描绘对象也不会与画家有所交换。

那末,为何《戴珍珠耳环的少女》会如此与众不同呢?

她是回眸?还是正转向要离开我们呢?

《戴珍珠耳环的少女》其实不是传统意义上的肖像画(Portait),而是1幅面部特写(Tronie)。二者在叁百多年前的细节分辨处在于,“面部特写”其实不求转达宗教、政治、经济等主题,也不刻意隐喻或借用符号。是1种相对私人而纯洁的绘画情势。

在当时多数画家,都是从研磨颜料开始作画的。由于颜料获得不容易,蓝色的衣物在艺术史中常常是圣母玛利亚(Miriam/Mary)的高贵象徵。《戴珍珠耳环的少女》中,少女头巾所使用的并不是较低价的靛青(Indigo)或普鲁士蓝(Prussian)。而是源于“纯青金石(PureLapisLazuli)”的顶级群青蓝(Ultramarine)。这类颜料显色深沉而透明,性质安定,自然要价不斐。

本作中模特儿的穿着样式,是当时荷兰的劳动者打扮。毫无尚妆(极淡的眉毛)的面容,也显示了她不会来自于有能力聘请画家的富裕背景。藉由这些线索,可以推断她所配戴的大尺寸珍珠耳环,很有可能其实不是属于她的。

这女孩是谁呢?

维梅尔JohannesVermeer,《戴珍珠耳环的少女/GirlwithaPearlEarring》-局部。图/取自莫瑞泰斯皇家美术馆

《戴珍珠耳环的少女》是维米尔少数望着观者(画家)的作品,和其他不经意看向画家身后的状态不同,是明确与观者相互凝视的状态。这1点说明了艺术家是“在乎模特儿的想法”的。

维米尔应用精準的光点,让少女微张的嘴唇,纯净而深邃的眼神显得湿润。也让少女的神情,就像有很多话想说1般。捨弃了善于的空间透视,以近乎黑色的背景,让视觉上显得更加聚焦,气质上显得更加纯净。奢侈地应用昂贵颜料和耳环妆点女孩,明显地流露出维米尔希望笔下的女孩“显现得更加完善”的渴望。也叙述了这件作品/这个女孩对画家的重要性。

在漫长的艺术长河中,《戴珍珠耳环的少女》身分1直是热论的话题。也许是维米尔的长女玛丽亚、也许是友人的女儿玛格达莱娜,也也许是小说家翠西(TracyChevalier,1962)笔下,维米尔家中的帮佣,乃至是画家空想出来的理想女孩。在缺少史实的状态下我们很难知道解答。但如果说维米尔的画作,可以看见文化、歷史、社会和严格的艺术寻求。那末《戴珍珠耳环的少女》中所能看见的,则是细腻的眷恋。在最近几年的研究,多数的推测都是指向女孩与画家是之间是存在爱情的。

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