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天凉好个秋 中国古画里的那些秋色

来源: 2019年04月12日

秋色,正浓。

人们对秋仿佛有特别的感受,“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”是屈原的秋;“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流”,是王维的秋;“停车坐爱枫林晚,霜叶红于2月花”,是杜牧的秋;“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝”,是刘禹锡的秋;“这秋雨的私语,3秋的情思情事,情诗情节,也掉落在秋水秋波的秋晕里,1涡半转,随着秋流去”,是徐志摩的秋。每一个人眼中的秋色都不1样。那末,古画里的秋色有些甚么呢?

《秋山问道图》
作者:巨然(僧人),北宋
《秋山问道图》是1幅反应秋景的山水画,主峰在中间。山峰气势温和厚重,石少而土多,典型的江南丘陵地貌,与北方画派石体坚固、气势雄强的画风完全不同。中部是山间谷地,稠密的树林中有几间茅草屋若隐若现,1条小路从柴门跟前弯曲折曲地通往深谷。如果将局部画面放大,茅屋中的人儿清晰可见,他正端坐在蒲团上与后边侧身坐着的人交换着,估计那人便是问道者,由此点出“问道”的主题。明净的山色渲染衬托出高士风采。画面下部的坡岸逶迤,坡岸上面草木丰茂,水边的蒲草正随着微风轻轻摇摆,显示出天高气爽的意境。全部画面超尘脱俗、幽邃静谧,感觉到禅宗宣扬的清澈澄明的禅心与空寂温静的大自然的融会。作者用淡墨长披麻皴,显出土石浑厚的质感。山头处用水墨烘染块块卵石,以焦斑点苔,冷静爽利,使全部大山更具有灵动之感。

《秋山问道图》是巨然传世名作之1,巨然是史上记载不多的僧人画家之1。

《秋庭戏婴图》
作者:苏汉臣(画家),北宋
苏汉臣早年的时候在民间当过画工,宣和年间进入徽宗画院,主要画佛像及人物,其中尤以童婴题材最为人所赞美。

《秋庭戏婴图》反应的是在1个秋季的庭院中,孩童游戏顽耍的画面。1柱擎天的太湖石旁,芙蓉与雏菊摇摆生姿,点出秋日里的景物生态。这类细腻写实的风格及重视细节的描述,都是宋朝写实风格的代表。这张画除细腻地将男孩、女孩面貌、年纪的差异表现得10分得体外,还能将小孩那种玩心特重,专注于游戏的神情表现出来,这也是苏汉臣婴孩画中,最能感动人心的地方。

庭院中,秋色10分好看,姐弟两人却顾不上嬉戏打闹,而是围在小圆凳旁聚精会神地玩推枣磨的游戏。距离他们不远的地方,圆凳上、草地上还散放着转盘、小佛塔、铙钹等玩具,说明姐弟俩也酷爱喧闹的游戏。

由于画中姐弟俩所玩的枣子是北方作物,当时的江南其实不生产。加上全画的描述,极端细腻、写实,符合北宋末期的宫庭院画特质。根据这条线索,专家推测此作完成的时间,应当是在徽宗的宣和画院时期。

《秋庭戏婴图》的背景部份是,笋状的太湖石高挺拔立,造型坚实挺立,周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊,这样的布局,不但冲淡了湖石的阳刚之气,也充分点出了秋季的节令。

《4景山水图卷·秋景》
作者:刘松年(画家),南宋
《4景山水图卷》共4幅,即春、夏、秋、冬4景,描绘了在山湖楼阁中幽居的大夫们的闲适生活。第3幅为“秋景”,观山,天高气爽,霜叶尽染。

刘松年的画面以人物活动为中心,人物虽小但形神完备,他再结合界画技法,精心构建庭院台榭等建筑,工整精致,或富丽,或古朴。把人和建筑融在1起,非常细腻、新颖。刘松年的笔法英俊,墨色也显平淡,历经南宋孝宗、光宗、宁宗3朝,他的画作有“院人中绝品”之名。

临安是南宋的都城,房地产业非常发达,别墅庭院等建筑别具1格,高官显贵们居住其间,刘松年作为画院画家,终年和他们来往,熟稔1砖1瓦,1草1木,1人1物,绘画起来自然得心应手。“秋景”体现的是老树经霜,朱紫斑斓。庭院环绕以树石围墙,有小桥曲径通幽,与外部湖山景观相隔离,仿佛有遮挡秋之意。庭中窗明几净,1老者独坐养神,有侍童汲水煮茶,1派闲情逸趣。画面中有小桥,分别在园门的内外,两桥结构也有区分,人在进出的时候会有不同的感受。画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营建修饰的景物,这类题材风格的转变,从侧面反应出南宋时期,1大批无意复国的官僚们,专注于享乐的生活态度。作者以秋色为题材,渲染了秋的安逸、静美和隽永,也许这正是另外1层含义,借以表达内心的情绪。

郭志英

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